大象新闻·东方今报首席记者 吴净净 文、视频 肖雪婷 剪辑
继四年前的《延禧攻略》之后，秦岚、吴谨言和聂远再次戏里重聚。正在优酷热播的民国题材大剧《传家》中，这三位从“清朝”来到了民国，不过仍是“一家人”——曾经的“帝后”仍是夫妻，当时的“情同姐妹”，这次成了亲姐妹。近日，《传家》的女主角秦岚接受了大象新闻记者的采访，聊了新剧中“大姐”这个新角色，也讲了不少与老搭档重聚的幕后故事。说到跟吴谨言的第二次合作，她坦言“大家感情更深了，经历更多，谨言也长大了”。而第三次合作的聂远，这次更有默契了，“想要表达的东西，我们一走戏就会表现出来。”
《传家》的故事主线围绕易家三个女儿展开。讲述的是在动荡年代中，面对家族变故与山河破裂，易家三姐妹历经成长与抉择，齐心携手传家守家，并诠释出“小家大爱”及浓烈家国情怀的精彩故事。20世纪20年代末，上海百货巨子易氏家族遭遇承继危机，易兴华因独子易钟杰弃商从医，决定从长女钟灵、次女钟玉、幼女钟秀之中，择出一位家族继承人。秦岚扮演的钟灵在剧中是名门淑女，典雅文静。吴谨言扮演的二妹钟玉，由南洋巨贾外祖抚养，精明能干。张楠扮演的钟秀，则是留学美国，性格浪漫天真。三位千金生母不同、脾性不投、成长环境迥异，为继承星华百货，三人屡出奇招，各展所长，易家子女之间的矛盾也因此而展开。
秦岚扮演的大姐易钟灵从小由祖母带大，是一个知书达理、传统且有责任感的大小姐，也让不少人想到她之前在《延禧攻略》中大气端庄的皇后富察容音。在《传家》中，这也是一个让观众心疼的角色，虽然从小生活在优渥的家庭当中，过着名媛生活，但身为家中的老大，同样也背负着长女的责任与压力，不管是对父亲，还是对家族，为了缓解家族企业压力，她更是甘愿牺牲，选择和能够给易家带来帮助的席家结亲。说到再次扮演温婉坚韧的角色，有网友说像是“本色出演”，秦岚笑言，其实自己生活也是比较活泼的，“可能骨子里会有一些类似的特质，但不完全是这样，也恰巧因为富察跟钟灵身上都有一些温婉的特质，其实还有一部分是塑造出来的。”
之前在《延禧攻略》中合作过的吴谨言，这次换了时空后，姐妹关系也有不同，“我们一家人很亲，在拍摄过程中，就是像亲姐妹一样，大家感情都很好，很多的情感戏不言而喻地默契，所以非常的开心”。同样默契的还有第三合作的聂远，在剧中，她与聂远扮演的席维安是一对“先婚后爱”的夫妻。谈到这条感情线，秦岚解读，钟灵的内心有很多情感是被禁锢的，“只有面对席维安的时候，她是能放下的，她是能发表她真实情感的，她的不喜欢，她的冷漠，她转身就走，只能对这一个男人。所以在我理解中，易钟灵早就默默爱上了她的丈夫，只是因为她之前一直认为，曾经跟她有婚约的男人是席维安派人杀死的。所以在钟灵的心里，面对他时有一种不能逾越的障碍，觉得他是个不择手段且非常冰冷、残酷的军阀。”
当然，后面的剧情也会交代，一切是一场误会，当钟灵明白的时候，从前的羁绊跟内心的隔阂也会随着一次次真相的打开、随着大时代生离死别的变迁而产生变化。在遇到好对手时，这种复杂的情感也会演绎地别样动人，秦岚坦言，这次与聂远在表演的理解跟对表演的一些认知都能够达到共识，表演起来也会很舒服。同样，在与戏里弟弟妹妹对戏时，也是在相互学习，“因为年轻的演员，她们有很多新鲜的想法，也是值得我们学习的，表演的方式其实一直在与时俱进。”
除了故事外，剧中绝美的旗袍也被网友称赞，不过，秦岚谈到这儿也是有“苦水”要倒，因为剧中1930年代的旗袍版型特别瘦，当时大家就各种内卷不敢吃饭，“谨言是只吃不胖的，张楠也是那种天生丽质，不太会胖的，我是吃了就容易胖，所以那段时间我就挺痛苦的，每天都饿着肚子，穿着旗袍挨着冻”。
除了服装，让秦岚纠结的还有年龄的问题，担心“扮嫩”让大家不适。“毕竟我的年纪观众都知道，我也不想太做逾越于年纪的事情，稚嫩、年轻、胶原蛋白，是很难通过你表演或者造型，或所谓的滤镜来传达的。”所以，戏里回忆中的那一幕，她就担心表现不好，“我还是比较在意，所以尽量不要特别多地去展现要求特别稚嫩的戏份。”
◆◆快问快答◆◆
问：这次你们三个饰演的易家姐妹花都有各自鲜明的性格特点，贴合度很高，是为你们量身打造的吗?
答：对于选角，我觉得非常贴切，是不刻意而为之的契合吧，原小说中大姐的性格也是现在所展现出来的样子。小妹天生浪漫，本身楠楠(张楠)她就年轻，年纪很小，她表现出这种大家闺秀的状态也是非常的好，二妹就更不用讲了，谨言骨子里就有一种刚毅，又有点顽皮，有点调皮，小可爱，角色跟她本人也很像，那我的这个大姐，可能也是有点延续一些富察这种温婉的部分，但是又有不同的经历跟遭遇，为她赋予了不一样的性格特质。
问：易钟灵虽是易家的大姐，但对父亲长久以来的忽视是有点受伤的，你怎么理解她的这种心情?这个角色和你之前饰演过的姐姐类型的角色有什么不同?
答：易钟灵是很矛盾的，她很爱这个家，也希望被父亲的认同，希望靠自己的努力，能让这个家里的人感受到她这个大姐是温暖的，但同时她也希望这个家能给予她温暖。所以她会非常恪守成规的，努力做一个好人。
但是做好人是很累的，演到后面会感受到她有一些内心的反抗跟挣扎。她跟富察容音还是不一样的，她可能没有富察那么的大爱，但是依然是一个醇厚且善良的人。她跟席维安的先结婚后恋爱，会让这个人物角色的走向有更多的矛盾跟复杂性，也让这个人物内心的层次更丰富。这也是我很喜欢易钟灵这个角色的原因，就是她在温暖且温柔的外表之下，内心有很多的隐忍，跟很多复杂的层次。这是我觉得她跟之前演过的角色不同的地方。
问：都说“长姐如母”，网友说剧中的钟灵像一个操碎了心的母亲，你是如何理解这句话的?
答：确实也是因为在戏里面，有很多秘密是在易钟灵的心里，但是如何解开家里面这些暗藏的矛盾引起波动呢?她一直希望能够做一个黏合剂，让家里的关系变得和谐，大姐的初衷就是希望大家能够紧紧的相拥在一起，是一个和谐的氛围。但是，对于做生意，父亲也经常会提醒，所以她做事情未必太佛系。其实大姐的心里，希望能够除了长姐如母之外，在商场上也能帮父亲的忙，做他们的后盾，所以大姐一直以来为了这个家是甘愿去付出的。
问：剧中有一场唱戏的戏份，是特意学习的吗?
答：那场唱戏的戏，我当时就怕自己驾驭不了，其实我曾经演过一部戏，也是有专门去学过京剧，但那时候我学的是老生，这部戏里其实是有点旦角儿，又是昆曲，还是大上海20年代的昆曲，有很多的身段表现，所以当时就找了老师学习。好在戏中没有用很多，而且戏里我也不是一个专业的角儿，即便是我觉得不太专业，但不过是关上门自家人自娱自乐而已，所以就还符合那个剧情。我个人会觉得有一点尬，这是我自己的感觉，但是在那个大时代中，可能这种家里面唱个戏听个曲儿，或者叫妹妹她们拉个琴，弹个琴啊，也是常见的事儿。
问：和聂远二搭的感受如何?导演说你们非常默契，现场就像大哥哥大姐姐，帮助年轻演员，帮导演做了很多事……
答：这次跟聂远是第二次合作，其实真正意义上是第三次。第一次，我们是在《王的盛宴》，但那时候没有对手戏，只是现场会碰到。“延禧”算是第二部，真正意义上的合作，也很默契，大家对于表演的理解跟表演的一些认知能够达到共识。这一次是第三次合作，我觉得有了前面的一些基础和合作之后，就更加有默契了，想要表达的东西，我们一走戏就会表现出来，我们两个也都会给人物附着很多自己的理解跟想法，跟导演沟通的时候，导演觉得对人物有帮助，也算是不错的建议。
其实跟弟弟妹妹在一起演的时候，我们也是在相互学习，因为年轻的演员，她们有很多新鲜的想法，也是值得我们学习的。表演的方式也一直在与时俱进，经过十年八年，每一年都会有不同的变化，但是真挚永远是最根本的。我们这个戏的创作氛围还是蛮愉悦的，因为我拍的时间也久，大概有七个月，大家已经没有任何的陌生感，私底下又是好朋友，本身我也比她们大很多嘛，所以这种状态会让你时不时就会带出一些姐姐的味道出来，自然而然地大家也会研究一些戏份，聊一些关于人物的走向，但是我的二妹三妹对于人物的把握已经非常有自己独到的方法了，所以我们在表演的过程中不能说谁帮助谁吧，就是共同去享受这一段拍摄的过程。
问：大姐回忆杀剧情里那套看书的装扮非常美，与后面嫁为人妇的装扮的气质完全不一样……
答：其实那场戏我当时挺不敢演的，我特别怕让观众有一种在“扮嫩”的感觉，所以演那一段的时候还挺忐忑的，心里面不是很有底。那一场戏是拍对照片的一见钟情，所以那张照片很重要，我们当时还在想要怎么拍，能够让一个男人爱上一张照片，我觉得这是件很难的事情。也感谢导演和造型师，包括我们的美术，把整体的氛围营造的还可以，给观众留下还能够契合剧情符合要求的这样一幕。
问：担心观众说“扮嫩”，那现在接戏在角色年龄上有限定么?
答：是。毕竟我的年纪大家都知道，我也不想做太逾越于年纪的事情，如果你是个年轻人演一个老者，虽然塑造过程中也是有些困难的，但你至少还可以去扮一些老态，但稚嫩、年轻、胶原蛋白是很难通过你表演、造型包括所谓的滤镜去传达的，就没有这个自信，所以我还是比较在意，尽量不要特别多的去展现特别要稚嫩的戏，我会担心自己表现不好。
