大象新闻·东方今报首席记者 吴净净

对于很多观众来说，海清是公认的“国民媳妇”，她曾经的婆媳剧可以说引领了国产剧的一个潮流。当然，她也尝试过很多不同类型的角色，但最让大家认可的还是家庭剧中的“媳妇”和“妈妈”。有人说她怎么老在舒适区， 比如，正在东方卫视热播的《心居》中，她就再次演了一个为房子为生活不停“计算”的“媳妇”。但也有人更爱这样的好演员来演现实题材的剧，要知道生活中的“柴米油盐酱醋茶”更难演，那些没有“生活毛边”的生活剧也很难打动人。当然，对于这次的角色，海清一开始也有顾虑，特别是听到开头的矛盾点就是“房子”，毕竟她之前的那部爆款剧《蜗居》也是讲房子的事儿，但最终剧本中冯晓琴这个外来媳妇在上海打拼的故事打动了她，“我很敬佩这样努力生活，好好生活的人。”只是，剧中为了房子拼尽全力相比，生活中的她，在房子问题上是个“另类”。

《心居》通过想在上海扎根的冯晓琴，以及上海本地的职业女性顾清俞这两个不同阶层、不同价值观的女性视角展开，讲述了各自在一地鸡毛的家长里短中，不懈努力追求幸福生活的故事。“我就是想买一个房子怎么了?我就想和我老公有一个属于我们自己的家怎么了……”开篇第一个矛盾点是房子。海清扮演的冯晓琴是嫁给上海本地人的安徽媳妇，故事展开时她已经与老公结婚8年，她的出场展现了一个全职家庭主妇的日常，买菜讨价还价，准备公公起早要喝的茶、奶奶的药，孩子的早餐，还有老公要的东西。婚后一直与公公以及老公的奶奶住在一起的冯晓琴，最大的愿望就是拥有一套自己的房子。

第一次接触这个剧时，海清确实不太想接，“现实主义题材的戏，我希望尽量有新的东西给到我”，看到又是房子，她想到了当年六六写的《蜗居》，而最终决定去接，还是被团队的实力打动，这是导演腾华涛时隔多年“杀回小荧幕的一个非常认真、非常有诚意的作品”，剧本也是她当时看到的本子中最扎实的一个。“滕老师的剧作最后没有大团圆，只是互相的去了解，互相试着去了解和融合，我觉得这是比较真实的。”除了创作理念，俩人在表演上也很有默契，“现场要拍完一条，我就觉得‘这条肯定过了’，他基本就会喊‘过’，觉得这条不舒服的，他就会喊‘不过’，默契度很高”。

《心居》播出以后，观众对于冯晓琴的做法争论的挺激烈，有人欣赏她遇到难处时不放弃的韧劲，也有人讨厌她的精明算计。说到这个人物，海清觉得站在冯晓琴的角度她是能理解的，“谁不为自己的生活算计呢，肯定会有打算的。从小城市出来的冯晓琴，特别希望能够离开旧环境，把弟弟妹妹孩子都弄的特别有出息，她是有一种长姐如母的风范。”在她看来，年轻人在上海打拼，有的人用学历，有的人用家庭关系，有的人用自己的能力打拼，但像冯晓琴没有这种条件，为了照顾弟弟妹妹初中都没有读，“但她是个很有脑子的人，她当时找对象的时候也会有留个心眼，要找一个上海的，跟顾磊结婚以后，她也希望能有一个属于自己的房子……这些算计在我看来，我都能理解”。

房子对于冯晓琴来说很重要，会让她有一种安全感，但对于海清来说似乎没那么重要。作为一个南京姑娘，当年在北京求学工作后也是一个“北漂”，“我前20年没有买房子，我周围无数的声音问我：你为什么不在北京买房子?你要为自己打算。我放眼望去，我周围大部分的朋友们都买房子了，想在一个城市安身立命，给自己一个家，我觉得这个东西无可厚非，是可以理解。”但海清是个“另类”，她在孩子两三岁时才买房子，当时还是母亲说“你不买房子，将来你孩子住哪?”也是“被逼的，没有办法了才买”。她笑说“要按我的想法，以后开个房车，带着我的孩子四处去，在哪儿拍戏就住在哪，这才是我的理想生活”。

快问快答

问：相对于之前演绎的生活剧里的女性形象，冯晓琴更普通、更基层，演起来是不是更难了?

答：她其实不普通，我演到后来还喜欢冯晓琴的，她就像台词里的“打不死的小强”，像女超人，特别烟火气。

问：你会欣赏冯晓琴身上的什么特质?

答：我当年拍《蜗居》的时候，我就有一种感觉，我说很少有人是郭海藻，但大部分人是海萍。我拍这个戏，还是有这样的感觉，我可能比较钟情于这样的角色，我知道这样的角色，不是那种所有人都会说好的，但人物性格是多面的，有自私，有阳光，也会有犯错，我喜欢这样比较真实的、不是那种假大全自带高光和光环的角色。

我自己是南京人，我到北京也希望在北京能够立足能有所发展。每一个到大城市打拼的人，都希望能在这个城市里有自己的事业，有自己的爱情，有自己的生活。我觉得冯晓琴就像我们，我不觉得她卑微，我也不觉得要低着头去看她。我有时候看冯晓琴的视频，甚至想要仰视看她，我在想如果我是冯晓琴，在经历这样的人生低谷时，我真的能够翻身吗?能够像她一样到最后做到风生水起吗?像她凭自己的实力打下“江山”吗?我在很多时候上是佩服她的，她是值得尊敬的。凭本事吃饭，不偷不抢，该我的就是我的，不该我的我不要。之前我觉得她还依赖于丈夫，依赖于家庭，依赖于其他的东西来改变自己的人生，这是原生家庭的教育和背景给的，可是当她经历过这些事情也在成长，完全通过自己的努力，改变了自己的命运，所以我不是很讨厌她，她的缺点我也能接受。我很敬佩这样努力生活，好好生活的人。

问：剧里她也有送外卖的戏份，拍之前有专门学习过吗?

答：我其实特别喜欢送外卖的戏份。我为了送外卖，专门在街上看外卖员，认真去看他们拿东西、跑步的姿势，有的时候拿那个汤又怕撒掉，又怕给差评，所以还得快又要稳，我就学他们那个跑步，看着很难看的跑步我用在戏里面很真实。我很喜欢这样的角色，骑着电瓶车满大街跑，比在办公室里那些角色更吸引我，因为这些角色好像就像我们自己一样。这样的角色没有光环，没有那些荣耀，没有各种奇迹，就是实打实的把你摔到泥土里。这样的角色更吸引我，演起来层次感会更强一些，真的是需要靠你一场一场戏去拼下来，让观众去相信她就是在这样一步步往上走，而不是靠先天的剧本架构，眨一眨眼睛就有好的位置，就给她办公室，就有一个好的家境，她都没有，没有童话，就是一个普通的人。

问：说到没有光环，有没有哪些瞬间让你比较心疼冯晓琴?

答：我有一天演那个外卖的戏，在居民楼里边，我送完外卖喊“拍吗”，有人就走过来问“你们这里是拍送外卖吗”他真的以为我是送外卖的，我觉得送外卖的戏对我帮助挺大的，让我更靠近人物。还有一场送外卖的戏，那天正好下雨，我也是一天奔波拍摄，没有吃饭，我也是饿的前心贴后背，正好剧组里边准备了冯晓琴的盒饭，拍的时候，我真的是觉得是在这个组里吃过最香的一顿盒饭，真的好香啊!我把那些外卖都吃完了……我很喜欢那场戏，也会很心疼她。

问：戏里的大姑姐顾清俞也是成功上海女人的代表，但跟冯晓琴开始是不太融洽的，你如何看俩人的关系?

答：生活里有很多人是把这种关系处理的挺好的，但恰恰剧作给予了这样一个对立，因为这两个人都代表不同家庭背景的两种人，顾清俞的边界感极强，就是害怕被侵占领地的这种感觉，所以她们俩的这种敌对，其实是跟生长环境有很大关系。一个是上海本地人，担心和害怕外来媳妇的侵占，对冯晓琴这样的算计多少会有一些疑问。我演的冯晓琴，又比较希望能够在上海占据一席之地，所以天然就会有一些敌对的矛盾。再加上戏里老公死了以后，就更把这种关系推到了顶点，而我老公死跟这两个人多少都有些关系，所以她们先天具有对立性。

问：说到与大姑姐的矛盾，你怎么理解她要求买房子或者最初有所算计的行为?

答：谁不为自己的生活算计呢，肯定会有打算的。我觉得冯晓琴的这个打算，站在她的角度，我是能理解的，她还是希望能够在上海有个立足之地。我一个外地人到北京，我前20年没有买房子，我周围无数的声音跟我讲：你不在北京买房子啊，你为什么不在北京买房子?你要为自己打算……我放眼望去，我周围大部分的朋友们都买房子了，想在一个城市安身立命，给自己一个家，我觉得这个东西无可厚非，所以我觉得冯晓琴这些都是在正常行为里面。

看冯海琴的时候，我会觉得房子它重要，但其实有的时候也没那么重要，当然，有的人会说你站着说话不腰疼哈。其实这个戏里边的冯晓琴她很在意这个，是因为没有安全感。后来我觉得房子对于冯海琴来说也没有那么重要了，因为她发现她需要做一点什么，做一点自己真正喜欢的事情，有意义的事情，对别人有帮助的事情。所以这个人物是有弧线，是有成长的，到最后当你觉得这东西不重要的时候，得到它也好，失去它也好，都不觉得是个事儿了。

问：戏里对房子、对家的感触，有没有哪些点让你觉得有共鸣或者说是能打动到你?想通过这个故事向观众传递什么?

答：我觉得《心居》这名字非常好，是心安定的居所。所以有的时候就算有了家，但心里不安，依然会觉得不是家，我觉得是真正找到自己想要的是什么，找到自己的价值。冯晓琴就是在很长一段时间里丢掉了自我，那么当她反过来，觉得需要帮助到别人的时候，而且眼睛真的看到了这些老人需要帮助，就做起了养老院，这件事情既有社会效益，又有个人利益，这两个结合的特别好的时候，你会发现她的人生有了很大的转变。

问：你自己觉得房子重要吗?

答：我觉得房子重要，但也不是很重要，重要的是你的心到底是住在房子里还是住在哪里。我们中国人好像是觉得有房子才属于有家，现在我帮很多年轻人介绍对象，第一个问题就是“你老家是哪儿的?”“什么学历啊”，第三个问题就是“在北京有房吗?在哪有房?”这好像是绕不过去的一个问题。像我们这种都生了孩子还没买房子的，真的是算少的，我觉得我都算是另类的。我是在孩子大概两三岁时才买房子，而且我买房子还是我妈说的，说你不买房子，将来你孩子住呢?我说住租来的房子，我就没问题啊!我妈说“那不行”，也是被逼的没有办法了才买。要按我的想法，就是以后开个房车，带着我的孩子四处去，在哪儿拍戏就住在哪，这才是我的理想生活。